這篇文章是在搜尋長城隨想的相關資料時意外找到的。長城隨想在音樂表現上無疑是相當上乘的作品，無論是對樂團或對演奏者來說都是一大挑戰。但在音樂的背後，作曲者總有些想要傳答的事情，而這些事情是「上面的意思」，還是自己內心的感想我們無從得知。
從下面的貼文中，我們可以一窺長城隨想音樂的另外一面，所以就讓我借用他的標題，用個「長城隨想的隨想」吧！
===================================================================
标题: 当年何事太匆匆！ [打印本頁]________________________________________作者: 江涵秋影 時間: 2007-1-14 04:06 PM 標題: 當年何事太匆匆﹗
偷得一個題目，寫幾行自己的文字。不僅是題目，內容也受王瑞芸文章的啟發（見《讀書》雜誌2006年第11期）。
王瑞芸先生談論的是美術作品，意思是所謂藝術作品，經常受商業繁榮的影響。在商業繁榮中獲得大量財富的資本家，會把手中的部分財富轉化為藝術品收藏或 投機，從而刺激藝術創作的繁榮。這時的西方世界，一些街頭流浪藝人會在個別人的商業策劃下，瞬間變成身價不菲的藝術家，生產出大量的藝術作品。這些作品中 有的在一段時間裡甚至以後，會升值達到數百萬美元以上。然而數年過后，這些藝術家很快銷聲匿跡。
為何走得這樣匆忙？為什麼很快湮沒無聞？他們與真正的藝術到底是怎樣的關係？有人說，哪怕是在畫布上隨便塗抹，只要給它裝上木框，掛在藝術殿堂裡，它 就變成了藝術品。相反的說法是，鑲上木框的，未必就是真正的藝術品。當然，這話是我說的。兩種說法都對，一個從短期看，一個是長時間檢驗，淘盡黃沙始到 金。真正的藝術，是沙裡淘金。
音樂也是如此，能夠成為經典的，必是經受時間檢驗作品。
幾年前曾經產生一個想法。上個世紀末的1999年，買到一張《民樂‧中國》的mp3光盤，其中有作曲家劉文金的二胡協奏曲《長城隨想》，在電腦上聽了之后，我便有了一些想法，之后又用音響聽過兩次。
這樣大部頭的音樂作品，一定飽蘸著創作者的心血，我們從音樂中能夠感受到作者的創作激情和經典意識。遺憾的是，似乎熟悉這部作品的人並不太多，在愛樂 者心目中，更無法與用西洋樂器主奏的《梁祝》媲美。我當時突出的感覺，是這部作品的象徵性意義過于明顯，過于符號化。從四個樂章的題目也可以感覺到這種氣 息︰“關山行”、“烽火操”、“忠魂祭”、“遙望篇”。于是我認為，這種音樂作品永遠不會成為經典，它注定如一個淡淡的流星，從天角輕輕滑過﹗當年何事太 匆匆？答案誰都明白。
在電視上曾經看到，一個人用收購來的廢品焊接成各種藝術品，製作的一件件巨大的“樂器”真是讓人喜愛不已，我相信任何一個正常人，一看就相信這是地地 道道的藝術品；離我老家不遠的天津市薊縣，有一個聞名遐邇的民間藝人于慶成，用泥巴製作藝術品，以極度誇張的手法，準確的表達了一些北方農村的風情和文 化，廣受中外人士的喜愛。用廢品和平平常常的材料創作，這些都是化腐朽為神奇，這是藝術創作的標誌之一。而所謂“新表現主義”者施納貝拉，愣是把好端端的 精致的瓷器摔碎，再把這些瓷器碎片一塊一塊粘在畫布上，于是就成了“不同凡響”的藝術品，這讓缺少藝術細胞的我，怎么想，怎么覺得荒唐。他匆匆走了，走得 好啊﹗要不，他會摔壞更多的瓷器。
圍繞長城，有許多題目可作，有許多音樂可寫。只是，當“長城”成為了一種符號、成為一種象徵之后，它便有了固定的“含義”，任何人也無法逃出這種固定 含義。所以劉文金寫《長城隨想》，不過是把人們說過的，想到的重複一遍罷了︰關山行──江山如此多嬌；烽火操──奮力殺敵，抵御外侮；忠魂祭──對精忠報 國英雄的懷念；遙想篇──偉大祖國將象萬裡長城一樣巍然屹立于世界。叔本華說過，當一個人高喊愛國的時候，他就不可能完全誠實。所以這種音樂，對于普通人 的愛國情緒來說是空洞的、虛假的，對加強普通人的愛國心理而言，其作用不僅僅等于零。自然，這樣的音樂也就匆匆而去。文革時期那么多語錄歌、宣揚個人迷信 的歌曲也是如此，到今天雖然時間還不太長，已經越來越被人們淡忘了，個別被翻唱的，也注入了柔美、煽情和諧謔的情調，這幾乎是個諷刺。原因在那裡？在于缺 乏真正的藝術性，在于缺少藝術真實﹗
到底什麼是真正的藝術？我不相信任何一個人能夠成為評價的威權，唯一能夠鑑定什麼是真正的藝術的，只有時間。所以那些匆匆而過的藝術家，起碼離真正的 藝術還是有很大距離的。藝術雖然是不斷發展的，但真正的藝術家，總不能象已擺上餐桌的食物，轉眼就變成另外的東西，真正的藝術、藝術家總是有很強的生命力 的，不會消失得“太匆匆”。
上面說的是因缺少藝術性，使作品、作者消失得太匆匆；其實還有另外一種“太匆匆”，就是作品不斷翻新，作者春風得意，但藝術性消失得太匆匆，典型的就是張藝謀、陳凱歌的電影。
前些年從電視上看到他們二人拍的《黃土地》，深受震撼。影片對陝北一帶歷史進程中的凝重、滄桑感，對貧困的人們內心蘊含著的力量和在困苦生活面前表現 出的無奈和宣泄等等，都表現得非常深刻。之后我一直想收藏這部電影的光盤。在他們以後的電影創作中，如張藝謀從《紅高粱》、《老井》、《菊豆》、《秋菊打 官司》等等，到《英雄》、《十面埋伏》、《千裡走單騎》，再到現下的《滿城盡帶黃金甲》。是一個藝術性越來越少、技術性越來越強的過程。
前幾天，我第一次看到張拍攝的《大紅燈籠高高掛》，這是張藝謀早期的影片，我對影片和藝術性很欣賞。比如對那個娶了多個姨太太的“老爺”，影片從始至 終沒給一個特寫，沒有一個正面鏡頭，甚至經常只聞其聲、不見其人。這個人物按說也是故事的中心人物，但透過畫面精心安排，這個人物完全成為一種暗示、一個 象徵、一個符號，從而深刻揭示出在那個年代，這並不是個別的故事，這個男人是誰並不重要。
到了《英雄》，畫面、化妝、布景，給人的感覺是漂亮、奢華，可是，不說主題值得推敲，就是故事都變得講不好了。張藝謀拍的電影喜歡先給外國人看，他卻 不知道，在已經把柏拉圖視為極權主義始祖的西方，對這種有意無意讚美皇權的作品是不會肯定的，所以自然遭到國外觀眾的“唏噓”。之后，老謀子也想講好一個 故事，于是拍了《千裡走單騎》，卻讓人感覺故事講的很吃力。影片上映后無聲無息，大概是因為人們對高倉健戲品人品的尊重，沒有對影片垢病太多。而陳凱歌拍 《霸王別姬》無論是否成功，其藝術追求人們還是能夠感覺到的，而到了《無級》，已經是“無聊至極”。
他們喜歡用商業大片為自己說事，並以此作為對中國電影的貢獻。其實他們已經成為電影玩兒鬧。電影，無論強調藝術性還是商業性，它都應該是藝術，單是在 相對短的時間裡把故事交待清楚，本身就需要精心的藝術構思、安排，這和電視劇不同。而藝術，最起碼要求有一個人性化的主題，此外也可以有其他明確的主題， 如愛國、正義等。我們看好萊塢大片，無論是科幻、警匪、戰爭題材，都會感覺到影片主題蘊含其中並顯示出力量。這也是美國電影風行世界的一個原因。而張藝 謀、陳凱歌的所謂大片，卻缺少這樣的主題。他們口口聲聲稱自己拍對抗好萊塢的大片，似乎對什麼是大片，大片該怎樣拍並沒搞清楚。________________________________________作者: 漫無邊際 時間: 2007-1-14 05:09 PM
國產的所謂大片都是朝著商業靠攏，而且一部比一部豪華，拍攝出來的一片比一片差。歸根結底是浮燥的心裡文化，拍出“中國式”好萊塢大片。________________________________________作者: 飛過 時間: 2007-1-14 08:10 PM
時間能証明一切.只是我等世俗之人往往耐不住寂寞而流與浮燥................________________________________________作者: hengdong 時間: 2007-1-14 08:19 PM
深有同感，這個世界已經平面化了，能夠靜得下心來的人不太多________________________________________作者: 小曾 時間: 2007-1-14 08:25 PM
急功近利的結果________________________________________作者: 戰羽 時間: 2007-1-14 11:32 PM
老謀子的《活著》未獲公映很能說明問題﹗誰在導向﹗難道是觀眾？________________________________________作者: zy70 時間: 2007-1-14 11:44 PM
其實，在“商業”中迷失的豈只是哪幾個導演？現下的國內藝術界還能平心靜氣地坐下來做藝術的尚有幾人？
這與我國多年以來沿襲的所謂“藝術體制”不無關係，張、陳那一代導演也是那個年代“體制”內的“產物”，骨子裡的東西磨滅不掉的。
當經濟驅動力成為“藝術”的主要動力源的時候，“商業性與藝術性的完美統一”實已成為“票房第一”的最後一塊遮羞布，好萊塢早已如此，中國的“藝術家”們不過是初窺門徑，主要區別不過在于掩飾水準的高低不同而已。
我輩若能將“藝術”與“娛樂”分開來看，倒不失為一種自我解脫的辦法。________________________________________作者: 戰羽 時間: 2007-1-14 11:50 PM
QUOTE:原帖由 zy70 于 2007-1-14 11:44 PM 發表其實，在“商業”中迷失的豈只是哪幾個導演？現下的國內藝術界還能平心靜氣地坐下來做藝術的尚有幾人？
這與我國多年以來沿襲的所謂“藝術體制”不無關係，張、陳那一代導演也是那個年代“體制”內的“產物” ...
所言極是﹗[music]http://www.sachow.net/music/folk/dreamland/02%20Rivulet.wma[/music]
[ 本帖最後由 戰羽 于 2007-1-15 01:07 AM 編輯 ]________________________________________作者: 江涵秋影 時間: 2007-1-15 08:35 PM
下面是“家電論壇”裡“我是酒神”的兩個回帖（酒神與我曾有過激烈的辯論）。
我身邊的朋友去聽周傑倫了我身邊的朋友去聽搖滾了我身邊的朋友愛飲稻花香他們問我現下還聽什麼音樂還飲喝什麼酒我淡然地講,我還在聽古典音樂,還在喝以前外婆浸製的大米酒
[ 本帖最後由 我是酒神 于 2007-1-15 18:33 編輯 ]
總是有這樣的感覺,翻唱的歌不如舊唱的.發燒友走回了回頭路,重新審視黑膠唱片.有很多人講古典音樂沒落了.這話太不負責,古典音樂的元素是吻合人的情感的,除非人的腦裡植入了電腦蕊片,變得六親不認,麻木不仁.古典音樂只能說是暫時低落,幾千年來我們所記憶到貝多芬，是他的交響曲,更值得記憶到是他的精神,這是古典音樂的永恆.或許若干年后,我們腦海裡只片碎地淨下了周傑倫的哪些緋聞,這是短暫的潮流.我們的電影無緣于奧斯卡金獎電影節,因為洋人是看扁中國人,此等說法是阿Q精神.外國的電影多與用一小事件去表現一個大時代主題,親切感人,絲絲入扣,使觀眾刻骨銘心.而我們的大導演是用金錢和美女"堆積"起一部部大製作,沒有血肉,沒有靈魂仿如行尸走肉,使觀眾看了就是白看.這是我們電影的悲哀,因缺乏信心而嘩而取寵,打動不到國人的心，也嚇怕了洋人。最近一部電影<<馬上法庭>>,和一部電視劇 <<大浴女>>非常有水準的作品,非常感人至深.我相信我們的電影,一切都是黎明前夕,一個必經的過渡期.因為我們這代人是最旁 徨的一代，心靈飽受著一種前所沒有碰擊，扎留在心裡的幾千年根深蒂固孔孟之道學說與西方思潮入侵形成劇烈的矛盾博擊。
雖所講的東西好似與本貼無相關,就秋影兄的貼有感而發而已.
[ 本帖最後由 我是酒神 于 2007-1-15 18:38 編輯 ]________________________________________作者: xiaogan 時間: 2007-1-15 08:48 PM
樓主的文筆我十分佩服﹗________________________________________作者: darkdream 時間: 2007-1-15 11:13 PM
藝術發自于真正的情感,而不是刻意的煽情........................________________________________________作者: 老庞同志 时间: 2007-1-16 12:02 AM
这算是蒙太奇式的写作不 ________________________________________作者: darkdream 時間: 2007-1-16 12:13 AM
QUOTE:原帖由 老庞同志 于 2007-1-16 12:02 AM 发表这算是蒙太奇式的写作不
我也想知道............... ________________________________________作者: aiyue1129 時間: 2007-1-16 12:58 PM
江兄，關于 《長城隨想》與你討論討論。偶沒有聽過這部作品，但聽過他的 其他二胡作品，算是一個數得著的民族音樂作曲家。 這個關於長城的題材是屬于“主旋律”題材，寫作難度是非常大的，而二胡又是僅僅兩根弦的樂器，適于表現幽婉心曲，難表現戰鬥場面，表現力受到極大限制，一般不適合表現大題材。所以以二胡協奏曲的形式寫這部宏大的歷史題材肯定是吃力不討好的。 不過，以劉先生的功力，估計也不至於太差，既會有寫的好 的段落，也會有捉襟見肘的斷落。兄弟的樂評似乎有些過了。至少對作曲家的愛國熱情不宜以譏諷的口氣來寫哦。
[ 本帖最後由 aiyue1129 于 2007-1-16 01:05 PM 編輯 ]________________________________________作者: 江涵秋影 時間: 2007-1-16 02:11 PM
回aiyue兄︰aiyue兄在一些問題上的看法與我有很大出入，所以常常促使我做進一步思考，有時感覺aiyue兄的話更有道理，比我想得更深刻。在其他論壇的討論，讓我受益匪淺。
至於對《長城隨想》的看法，幾年前就產生了，而且沒有改變。對這部音樂作品一直想說幾句話，題目都在電腦上寫好了，叫《〔長城隨想〕的隨想》，只是看 到王瑞芸的文章，竊用的他的題目。而且想就音樂與歷史方面的問題多說說，只是在寫的過程中，突然想到了當下的中國電影，就跑到電影上了，想說的只說了一點 點。所以讓老龐同志和達克版主想到了蒙太奇。
《長城隨想》是大協奏曲，從音效看，配器規模大于《梁祝》，應該說更豐富了二胡的表現力。而且二胡作為中國民族樂器，雖然只有兩根弦，其表現力是非常大的，如《戰馬奔馳保邊疆》，這也是中國樂器的特點，並不限于幽婉題材。
劉文金是著名的作曲家，作為這類“主旋律”題材的作品，是上級交給的任務並且定了調子，還是自己獨立的表達，無從知曉，似乎也沒必要了解這些了。但 aiyue兄也承認，這種作品吃力不討好，而且自己也沒聽過。這已經很說明問題了。為什麼不討好？為什麼像您這樣的愛樂人都沒聽過？我的解釋就是因為它過 于符號化和圖解化，脫離了音樂的本質和規律。
劉文金先生的功力，我認為他完全能夠駕馭這樣的作品。只是，用aiyue兄作比喻︰當您作為一名學人，卻讓您用自己的學識為一種象徵性的東西做註解 時，我肯定，你的學識很難充分發揮出來。而且就愛國表達而言，這樣的作品並不比一首《茉莉花》更多。因為我們這些年愛國主義教育從來沒間斷過，但現實證 明，效果並不好，這個就不多說了。小弟並不是譏笑他的愛國激情情，只是覺得，劉文金的愛國激情，陷入無物之陣，沒有反響。有激情，還必須有理性制約；而理 性又需要裁判，標準，在西方應該是博愛，在中國應該是“仁”，即愛人。真打動人的音樂，真正的經典，少不了這個標準。
希望繼續得到aiyue兄的批評指點﹗________________________________________作者: yulihui 時間: 2007-1-16 04:02 PM
本人乃一工程師，不懂高雅音樂，討厭港台流行歌曲，韓劇，國產大片等流行的東西，自有了盜版ＶＣＤ，ＤＶＤ后已十年沒進影院了，生活在大都市內，如何才能逃避，空余時間只能和兒子一起打打游戲了． ________________________________________作者: aiyue1129 時間: 2007-1-16 07:18 PM
江兄好﹗很高興能夠 與你坦誠討論，而不必顧忌措詞是否周全，哪怕是表達相反的意見．我在學界養成了直言不諱的習慣，包括對〞威權〞和〞哥兒們〞，討論問題總是直接了當．在壇 子裡，也許你是唯一的一個．因為和其他朋友討論，出于禮貌，總要考慮是不是唐突了．因為我們相知較深，才能放得開，不會說些言不由衷的話．１．關於二胡的表現力問題．我可以肯定地說，二胡的表現力非常有限．因為只有兩根弦的樂器，首先音域太窄．二胡能有幾個８度？二胡兩根弦以D和A兩音定 音，有用的音域可能只有２個８度吧？而且到了高把位，聲音的表現力就很差了．小提琴４根弦，大大擴展了音域．音域對樂器的表現力至關重要，這個問題很容易 明白．另外，二胡是〞豎〞著演奏的，弓夾在兩根弦中，注定了他的演奏弓法和指法受到很大的局限．和在GDAE四根弦上自由舞蹈的小提琴比，劣勢是再明顯不 過了．然而，偶並非看不起二胡，恰恰相反，偶還很喜歡它的聲音的，也收藏了不少二胡唱片，只不過是實話實說，客觀看待事物而已．至於江兄例舉的〈戰馬〉一 曲，樂曲難度和表現力可能都有限，實在不足以說明問題．２．您把這部作品看為〞為象徵性的東西作註解〞，偶就更難同意了．偶們不知道劉先生作曲的背景，是受命之作，還是激情噴發？無論是哪種情況，都不宜對音樂 家的愛國題材作品創作抱一種不屑的態度．這裡，是不是有一個對別人勞動的尊重的問題．說實話，偶即使看到這張碟偶也不會買，因為偶主觀已認為二胡不宜表現 這個宏大題材．但是，偶仍然會對作曲家表示敬意，因為他用自己熟悉的工具表達自己的愛國熱情．即使作品不夠成功，偶也會說︰沒關係，下次再來﹗３．此曲是〞協奏曲〞，二胡主奏，樂隊協奏．協奏曲中主奏與協奏如影隨形，大樂隊的協奏，以偶的經驗，需要優良的錄音和優異的重放，才能充分領略音樂效果．而我國過去的錄音很難達到這個水準．于是就更難中肯評價作品了．江兄的大作，幾乎每一篇偶都喜歡，只有這一篇是例外．僅供參考．打字太累，暫時打住．
[ 本帖最後由 aiyue1129 于 2007-1-16 10:01 PM 編輯 ]________________________________________作者: 江涵秋影 時間: 2007-1-16 09:22 PM
aiyue兄早就說過，上論壇目的之一就是為了學打字，至今aiyue兄打字還沒達到很熟練的程度，所以每次看到aiyue兄對我的帖子回帖長了，都由衷產生幾分尊敬。
關於aiyue兄說的三點，第一點我不能和您爭論，您對樂器的了解比我強得多，我相信您說的。而且透過你的介紹，我對二胡的了解更多了；第三點是見仁 見智了，因為每個人對錄音的評價都可能有自己的看法。儘管我聽的是mp3，但對音樂的表現力，對演奏者對音樂的理解和投入都是很欣賞的。
咱哥兒倆主要是您說的第二點上看法有出入︰
首先，如果從中明顯感覺到我對劉文金先生缺乏敬意，這是我的過錯。劉是我國著名的作曲家，他寫的很多作品深受人們喜愛，我對他是尊敬的。即使這部《長城隨想》，如果換個角度去看，也是非常優秀的，可以算得上他的代表作之一。
很顯然，我在聽這個作品時，加進了更多的內容，或者說加進了一些自己設定的前提。這個前提簡單的說，就是對“長城”的理解，對長城在中國歷史上的意義作用的理解。我認為，就音樂來說，更應該尊重長城在中國人心目中的歷史積澱，這也是個人們如何尊重歷史的問題。
我在文中說過，當長城變成一種象徵、一個符號時，誰也逃不出去。劉文金先生當然也逃不出去，而且寫這樣的作品，更必須體現它的象徵意義。換一種說法， 當某些東西成為象徵性、符號性的東西時，無論喊得多響，其實際作用恰恰相反。這方面的問題，在這兒不能說得太多。有空我把自己的想法給您寫個郵件。
藝術性的消失或減少，並不是僅僅作曲家或者導演等人個人的問題，而且主要不是他們自己的問題。在特定的環境中，或者保持一致，或者麻痺自己。比如我對 張藝謀的電影提出的看法，雖然只是說到他自己的問題，但問題后面的問題大家都知道。老謀子早就公開說過，他一直想拍文革題材的電影，只是有禁區，不能拍。 所以他就玩兒開了電影，影片沒思想，不等于導演沒思想。只是，這並不妨礙人們把怨氣發到導演身上。音樂也是。________________________________________作者: 江涵秋影 時間: 2007-1-16 10:05 PM
QUOTE:原帖由 yulihui 于 2007-1-16 04:02 PM 發表本人乃一工程師，不懂高雅音樂，討厭港台流行歌曲，韓劇，國產大片等流行的東西，自有了盜版ＶＣＤ，ＤＶＤ后已十年沒進影院了，生活在大都市內，如何才能逃避，空余時間只能和兒子一起打打遊戲了．
嗯，咱哥兒倆差不多。只是一，我不是工程師；二，我沒兒子，當然孫子也耽誤了，呵呵﹗不過人怕熬到爺上，布怕熬到鞋上，希望老兄多和寶貝兒子打幾年遊戲﹗________________________________________作者: aiyue1129 時間: 2007-1-16 10:42 PM
啊，偶明白了． 問題在于偶是就事論事，就音樂作品評價的基本價值判斷和原則，就長城的一般意義來說的．江兄是〞發散性思惟〞，從〞長城〞生發開去，其內涵恐怕已經早超越 了〞長城〞了．長城能不能成為一種〞象徵〞和〞符號〞？偶認為當然可以．上世紀五六十年代有一部交響詩〈民眾英雄紀念碑〉，謳歌民眾英雄，紀念碑何嘗不是 一個〞象徵〞和〞符號〞？ 現下的問題是，如果不把這部作品賦予音樂作品外的含義，你又會如何評價它？音樂與電影太不一樣了，電影是具象的，音樂是抽象的，所以對二者的評價方法 是不同的．對音樂作品的評價恐怕不能離開音樂語言的表現規律．比如，〈伏爾塔瓦河〉是音樂作品表現愛國題材成功的範例，其實，這裡河水就是作曲家的〞象徵 〞和〞符號〞，代表著祖國的形象．當然寫河水就好寫得多．寫長城，特別是寫〞壯懷激烈〞的戰鬥，對二胡未免〞勉為其難〞了． 畢竟偶還沒有聽過這部作品，只能空談．下次看到這張唱片，一定要聽聽．________________________________________作者: haha99 時間: 2007-1-16 10:46 PM 標題: 兄也看讀書
偷得一個題目，寫幾行自己的文字。不僅是題目，內容也受王瑞芸文章的啟發（見《讀書》雜誌2006年第11期）。----同好， ________________________________________作者: hog 時間: 2007-1-16 10:57 PM
昨天剛看完黃金甲，談點個人感想。首先值得肯定的是黃金甲畫面精美，場面宏大，特技逼真，做工考究，這些都無以複加。尤其以往國產片不太注重細節的毛病在黃金甲中也基本沒有發現，老謀子對大場面和畫面的把握能力得到了充分的體現，單從視覺觀感上來說，可算是近幾年國產大片的登峰之作。但相形之下可憐單薄的劇本，實在是與精美宏大的畫面構成了巨大的反差。黃金甲的主體就是血腥的宮廷政治鬥爭，這樣的題材其實無論對導演還是編劇都是很容易 發揮的。可憐本片沒有懸念、沒有變化、沒有曲折、沒有驚喜，有的只是一條主線平鋪直敘的幼兒讀物式的敘事方法，使得觀看過程中除了對精美畫面以外更無其它 期待。此外全片故事基本只有兩個場景︰皇宮和驛站。這些都使得故事整體顯得極其沈悶乏味。其實劇本的問題並非黃金甲所獨有，從英雄到無極到十面埋伏到夜宴，這些國產巨製的主要問題，個人看來都出現下劇本和導演對劇本的理解與把握上。相對于之前這些，黃金甲只能算是平淡，還沒有到爛的程度，也算是一種進步吧？由此聯想到那著名的“我們X洲，山是高昂的頭”這樣令人捧腹的直白歌詞居然成了代表中華民眾象世界展示精神面貌的亞運主題歌，聯想到春節晚會上無止境的上 演那百變不離其宗的一群笑容可掬的姑娘婀娜的左右扭動的跳著半民族、半現代的伴舞，聯想到中華大地從80年代起如雨后春筍幫隆起的頂部帶飛檐斗拱的奇怪高 層建築，聯想到這些也就也就不覺得奇怪了。中華主流社會文化人的創造性和審美情趣如此不堪，人之過乎？除了生產短劇和黃段子，我們還需要真正的大作；除了製造腐儒和憤青，我們還需要真正的大師。________________________________________作者: 江涵秋影 时间: 2007-1-17 08:25 AM
hog兄说得好，非常深刻。向您學習﹗
再回aiyue兄︰兄也會抬杠啊，哈哈﹗民眾英雄紀念碑本來就是象徵性建築，長城可不是滴﹗長城修建的初衷，與象徵性沒關係，這也是我想把這部音樂與歷史聯繫起來的原因。
斯美塔娜我的祖國中的《伏爾塔瓦河》，與長城也無法類比。河流是天然的，長城是修建的，如果劉文金先生是讚美黃河，無論音樂好不好聽，我肯定不會說這些話了。黃河是中華衣冠文物的發祥地，讚美她是沒錯的，長城卻是建立在累累白骨之上，其功能更成問題。
[ 本帖最後由 江涵秋影 于 2007-1-17 08:35 AM 編輯 ]________________________________________作者: aiyue1129 時間: 2007-1-17 11:41 AM
討論了半天，原來關節點在如何評價和定位長城。這已遠離了音樂的範疇了，是政治學壇子的話題了。________________________________________作者: 江涵秋影 時間: 2007-1-17 12:38 PM
QUOTE:原帖由 aiyue1129 于 2007-1-17 11:41 AM 發表討論了半天，原來關節點在如何評價和定位長城。這已遠離了音樂的範疇了，是政治學壇子的話題了。
嗯，周兄說對了。似乎關節點是如何評價和定位長城。而這部作品離政治太近，恰恰是我最不欣賞的。我有個感覺，周兄願意把音樂理解為純音樂，與其他意識型態問題沒關係。這個想法、願望當然好，只是現實生活中，不是政治利用了藝術，就是藝術如妓女一樣往政治上貼。________________________________________作者: Chiaconne 時間: 2007-1-17 12:55 PM
離政治遠近不是評判藝術的標準，只能說是個人好惡問題。拿政治作文章的東西裡有好也有爛，個人能力是決定原素。________________________________________作者: 漫無邊際 時間: 2007-1-17 01:28 PM
任何一個事物都有正反兩方，看你站在那一個角度來看。長城雖然建立在累累白骨之上，但當年修築的時候是用來防范關外異族的入侵，這就實現它的功能。________________________________________作者: aiyue1129 時間: 2007-1-17 06:21 PM
江兄，偶認為你把〞對長城的評價與定位〞與〞對音樂作品的評價〞混在一起，注定了兄弟你不可能公正地評價音樂作品．因為兄弟用〞政治性評價〞替代了〞音樂的評價〞．你討論的顯然已不是音樂問題，而是另一個性質的問題．劉先生不幸當了犧牲品．前不久，上海一位教授申請了一個課題，他認為龍張牙舞爪，霸道，不應成為中華象徵，應從新尋找中華的形象標誌．這在網上和學術界引發激烈爭論．老兄的觀點與他有異曲同工之妙．不過他是在同一個領域談問題哦．
[ 本帖最後由 aiyue1129 于 2007-1-17 06:50 PM 編輯 ]________________________________________作者: 江涵秋影 時間: 2007-1-17 07:17 PM
回Chiaconne兄︰您說的沒錯，是很正確的觀點，這點咱們不會有分歧。
回漫無邊際兄︰一、這涉及到對歷史的認識和評價問題，不同看法是很自然的。而且在許多歷史問題上不僅是有對立的觀點，或者說不僅僅是對立的兩方，各種 觀點的滲透、分歧和碰撞是經常發生的；二，就長城而言，我贊成這樣的觀點和史實︰秦時修長城，勞工是所謂六國的“犯人”，修長城的目的是為了把這些“犯 人”隔離在城牆之外，而不是為了抵御異族侵略；之后修的長城，雖然是抵御外族侵略，卻不僅是勞民傷財，也體現了統治者的腐敗和畏敵如虎，客觀上也防礙了民 族的融合。有學人把長城形容為中國的柏林牆，在一定意義上是有道理的。還有一點，我們與西方不同的地方，是把一切歷史古跡、文物，只說成勞動民眾智慧的結 晶，從來沒追問過它同時承載著另外的內容。即使我們承認階級鬥爭觀點，但在這些雄偉的古跡面前，卻患上的失憶症。因為類似長城、故宮、兵馬俑等等，恰恰充 分體現著統治階級對勞動民眾的殘害。
回aiyue兄︰公正與否是另外一回事了，我只是個人看法而已。並不是小弟把音樂與長城混在一直，而是音樂表達的就是長城。如果從純音樂的角度，劉先 生的作品經得住歷史考驗，在以後的時間裡，或許有人把意識型態內容抽出去，讓它變成一部純粹的音樂作品，如同卡拉揚對肖斯塔科維奇作品的處理。那時，給人 的肯定是另外一種感受。我也相信，隨著社會的進步，符號性的東西也會越來越少。
您說劉先生是犧牲品，這話說對了。幾十年來，好多作曲家都成了犧牲品，甚至肉體都犧牲了。前兩年，在電視上看到了《洪湖赤衛隊》曲作者之一的歐陽謙叔，竟然激動了淚眼模糊，我真為他能活到今天高興。
您把我和那個否定中國龍的人比呀？小弟可是他的反對者噢。這個人是胡鬧﹗我倒覺得，我們一開始就不加考慮地使用了“dragon"一詞作為英語的“龍”是個失誤。________________________________________作者: aiyue1129 時間: 2007-1-17 08:27 PM
啊，江兄，可能偶的 發言有些唐突，真是〞江山易改，本性難易〞，請勿介意哦﹗其實，每個人因為個人經歷，學習背景，思惟模式，觀察視角不同，對問題的看法存在差異，是很正常 的．爭鳴時思想碰撞的火花讓大家互相啟發．求同存異．不能一致也不要緊，討論不是為了一致，而是為了思惟的深化．兄弟，你說呢？________________________________________作者: zy70 時間: 2007-1-17 09:21 PM
商品的本質還是價值，人們製造商品、交換商品就是為了獲取價值的實現。張藝謀導演從事“商品製造業”久矣，據偶所知，國內外大款排隊等著拿錢讓老張去“砸”大片的已經排期到二年以後了，而且老張這幾年“業績”驚人，市場行情一路高漲，所以估計近幾年內盼望老張能出“藝術品”的觀眾朋友恐怕注定要失望了......
不過，老張畢竟還是有藝術功底的，如果實在不樂意以娛樂的心態觀賞老張的“商品”，還有一點可能的－去欣賞他那些“商品”裡的攝影吧，先撇去其情節、思想等不談，在攝影等環節上宣泄一下自己藝術創造的渴望－是老張近期常用的手段，畢竟老張是學攝影出身的，值得一看。
[ 本帖最後由 zy70 于 2007-1-17 09:28 PM 編輯 ]________________________________________作者: 江涵秋影 時間: 2007-1-17 09:22 PM
QUOTE:原帖由 aiyue1129 于 2007-1-17 08:27 PM 發表啊，江兄，可能偶的發言有些唐突，真是〞江山易改，本性難易〞，請勿介意哦﹗其實，每個人因為個人經歷，學習背景，思惟模式，觀察視角不同，對問題的看法存在差異，是很正常的．爭鳴時思想碰撞的火花讓大家互相 ...
我反對周兄老檢討自己，這總讓我感到見外。周兄不僅是我的兄長，我還把您當成老師。倒是我應該告訴您，如果我說話不講模式，老兄千萬不要見怪，我絕無不尊敬兄長的意思﹗________________________________________作者: 江涵秋影 時間: 2007-1-17 09:24 PM
QUOTE:原帖由 zy70 于 2007-1-17 09:21 PM 發表商品的本質還是價值，人們製造商品、交換商品就是為了獲取價值的實現。張藝謀導演從事“商品製造業”久矣，據偶所致，國內外大款排隊等著拿錢讓老張去“砸”大片的已經排期到二年以後了，而且老張這幾年“業績 ...
實話，他的電影我每部都看。換個角度去欣賞，還是非常不錯的。________________________________________作者: 飛過 時間: 2007-1-17 09:49 PM
見江兄和周大哥的討論插不上嘴,順便去了解一下長城隨想,是下面的這張碟否?
唱片公司:中國唱片廣州公司出版唱片編號:GCD-5274
《長城隨想》完成于1982年的春天，1984年在全國第三屆音樂作品評獎中榮獲一等獎。這是作曲家在民族樂器領域優秀的代表作之一。萬裡長城是我 國古代勞動者的偉大創舉，它像一條鋼鐵巨龍蜿蜒起伏在世界的東方。長城，作為中華民族團結和力量的象徵，在今天顯得格外壯麗，尤為世界萬人所矚目。樂器所 力圖表現的，正是基于這樣一種深刻的感受︰當人們登臨長城時，心潮激蕩，浮想聯翩，由於對中華民族光輝歷史的衷心贊嘆而激發出來的愛國主義情操。樂曲從不 同的側面，描繪了人們漫步關山，對民族深遠歷史的沈思和對長城內外氣象萬千的讚頌。同時還表現了中華兒女在烽火年前赴后繼的頑強精神和對無數民族英魂的慰 念。抒發了人們高瞻遠矚，對祖國未來的堅定信念。
閔惠芬 - 二胡協奏曲《長城隨想》
著名作曲家 劉文金二胡協奏曲《長城隨想》二胡︰ 大師閔惠芬協奏︰ 俄羅斯愛樂樂團
【簡析】︰ 一九七八年夏天，著名作曲家劉文金隨同中國藝術團訪問美國，當時有一項活動，就是參觀紐約的聯合國大廈。當劉文金與其他同行者緩緩步入一間（據說是專為各 國顯赫人物開放的）休息廳時，忽然看見一幅巨大的彩色壁毯--萬裡長城圖，幾乎 覆蓋著大廳正面的整個牆壁，它的氣勢雄偉，光彩奪目。面對這幅飽含著中華民族偉大魂魄和光輝歷史的書卷，這群來自遙遠東方的炎黃子孫猛然沸騰了起來。激情 的浪花在每個人的胸中開放， 強烈的民族自豪感似乎注入了每一根血管。當大家帶著沈思走出大廳時，劉文金和同行的天才二胡演奏家閔惠芬一拍即合地當場約定，採用二胡協奏曲的形式，抒發 當代人們對于古老長城的感受，謳歌中華民族光輝的歷史和未來。
經過幾年時間的構思與創作，一九八二年春天，劉文金終于完成了這部二胡協奏曲《長城隨想》。 作者在這部作品裡，並沒有著意去描繪萬裡長城宏偉的外貌，因為這並非民族樂器之所長，而是用套曲的架構，以善于抒情和歌唱的二胡與樂隊協奏的形式，去抒發 人們登臨長城時的那種感受，使之帶有比較自由的隨想性。
第一樂章︰關山行沉重徐緩的序奏，有如中國古老樂器鐘、磬、雲鑼的音響，在具有氣派的氣氛下，萬裡長城若隱若現，氣勢寬宏的主題曲由樂隊全奏奏出，雄渾而富有頌贊激情。二胡的獨奏常有濃濃的沈思、回憶和吟詠氣氛，富有詩情和大自然的風貌。
第二樂章︰烽火操樂音激烈強勁，描寫古往今來，無數在烽火台下，為保家衛國而奮戰的浴血場面。
第三樂章︰忠魂祭肅穆內欽，帶有悼念性的音樂，仿如是對千百年來無數為保疆衛土而犧牲的戰士祭祀哀悼。悲情與豪情，低沈與高昂交替出現，隨而全曲緊接轉入第四樂章。
第四樂章︰遙望篇運用了"垛板"般的音調，呈現出勃勃生機，堅韌不拔，對未來的無比信念與信心。
【閔惠芬個人簡介】
著名二胡演奏家閔惠芬女士生于江蘇宜興，八歲從父閔季蹇先生學習二胡。十三歲考入上海音樂學院附中，師從王乙先生，十九歲跳級升入上海音樂學院本科民樂系，師從陸修棠先生。
一九六九年畢業，曾在中國藝術團、上海樂團、上海藝術團擔任二胡獨奏演員，在這期間得到李慕良先生、藍玉崧先生、劉明源先生、張韶先生等悉心指導。一九七 八年調入上海民族樂團，任國家一級演奏員。閔惠芬女士曾在一九六三年第四屆《上海之春》全國二胡比賽中榮獲一等獎；一九九八榮獲上海文學藝術獎，榮獲《上 海之春》創作二等獎，一九八九年榮獲中國唱片社頒發的首屆金唱片獎，獲全國優秀文化藝術工作者稱號，一九九一年獲《上海之春》優秀演奏獎。一九九四年榮獲 寶鋼高雅藝術獎，她的名字已載入英國劍橋名人錄。她的演奏風格熱情而具內涵，動人而不媚，誇張而不狂，哀怨而不傷，情感氣勢與神韻合而為一。
她先后訪問過美國、法蘭西、加拿大等十幾個國家和港澳台地區，所到之處，均獲高度評價，一九七三年美國費城交響樂團指揮大師奧曼迪稱揚閔惠芬女士是一個“超 天才的二胡演奏家”。法蘭西報紙評論她的演奏“連休止符也充滿了音樂”，“有不可抗拒的魅力”。一九七七年她演奏的東北民間樂曲《江河水》曾使日本指揮大師 小澤征爾感動得伏案慟哭，說“拉出了人間悲切，聽起來使人痛徹肺腑”。她錄製的十個二胡獨奏唱片、盒帶、數位唱片收錄了她演奏的大部分中國二胡名曲。她首 演的大型二胡協奏曲《長城隨想》（劉文金曲）、新婚別（張曉峰、朱曉谷曲）、詩魂（徐儀曲）、《夜深沉》（劉念*曲）、《川江》（楊寶智曲）已在國內外廣 泛流傳成為很有影響的二胡作品。一九八一年藝術正處盛年的閔惠芬不幸患重症，五年間動過六次大手術和十五次化療，但她始終頑強樂觀，為重返舞台而打拼。一 九八七年九月，在首屆中國藝術節，闊別六年舞台的閔惠芬終于複出，與中央民族樂團合作，成功演奏了氣勢磅因礡，技巧高超的大型二胡協奏曲《長城隨想》。人們 驚嘆奇跡的出現，她嫻熟、激情的演奏引起了觀眾強烈的震撼和轟動。而后閔惠芬隨著健康的逐漸恢復，越來越以積極的態度進行演奏、創作、講學、教學等活動。 近年來多次在新加坡、美國、港澳台進行訪問演出。閔惠芬女士演奏的曲目，題材廣泛，風格豐富多彩，充滿中華民族的風骨神韻。
[ 本帖最后由 飞过 于 2007-1-17 09:56 PM 编辑 ]
图片附件: Column1249332.jpg (2007-1-17 09:50 PM, 20.13 K) / 该附件被下载次数 5http://www.av199.com/attachment.php?aid=80964
________________________________________作者: 江涵秋影 時間: 2007-1-18 09:01 AM
飛過兄，你這是一張好碟，我沒有，我只有在一張mp3。儘管如此，音樂氣勢雄渾，很好聽的。其實周兄說得對，我對這部作品的態度，不是出于純音樂本身，而是由於另外的理解，上面已經說到了。
我和周兄在論壇裡相識，也是由於辯論而更親切，他是我非常尊敬的兄長。我們討論問題有時候觀點對立，但卻很開心。我願意周兄直言不諱的批評，我也直抒己見。其實，論壇裡，只要大家友好交流，說什麼並不重要。周兄說這樣才能讓思考深化。他說得對﹗
順便提了句，閔惠芬病病愈之后的演奏，我覺得不如患病之前。________________________________________作者: aiyue1129 時間: 2007-1-18 01:31 PM
啊，江兄討論問題所 持的大度而坦然的態度真讓我感動。連LP看了回帖也批評偶過于直率，言辭激烈，不夠委婉，畢竟是從未謀面的朋友啊。偶對他說，不要緊的，偶了解江兄的人 品。他知道偶沒有惡意，這是正常的爭鳴，越激烈，越過癮。大家都把棱角藏起來，相互虛與委蛇，說一些言不由衷，自己都不知道說的是什么的話，這樣的討論還 是不參加的好。 向江兄學習﹗________________________________________作者: lucky_you549 時間: 2007-1-18 01:39 PM
QUOTE:原帖由 aiyue1129 于 2007-1-18 01:31 PM 發表啊，江兄討論問題所持的大度而坦然的態度真讓我感動。連LP看了回帖也批評偶過于直率，言辭激烈，不夠委婉，畢竟是從未謀面的朋友啊。偶對他說，不要緊的，偶了解江兄的人品。他知道偶沒有惡意，這是正常的爭鳴， ...
________________________________________作者: 卓越 時間: 2007-1-18 07:06 PM
順便提了句，閔惠芬病病愈之后的演奏，我覺得不如患病之前。
可能傷了元氣,一下子難以恢復.________________________________________作者: 老陝 時間: 2007-1-18 07:33 PM
真過癮﹗看江兄和a兄的帖子張見識，不同觀點的碰撞讓我的思惟更開闊。 喜欢直率勇敢表达自己的观点,不喜欢过于老道成熟的客套话,更不喜欢一言堂或者满篇的歌颂赞美 ________________________________________作者: 1234567 時間: 2007-1-18 07:42 PM
QUOTE:原帖由 668050 于 2007-1-18 07:33 PM 發表真過癮﹗看江兄和a兄的帖子張見識，不同觀點的碰撞讓我的思惟更開闊。 喜欢直率勇敢表达自己的观点,不喜欢过于老道成熟的客套话,更不喜欢一言堂或者满篇的歌颂赞美
我看你歌頌的不錯嘛。 ________________________________________作者: 江涵秋影 時間: 2007-1-19 01:40 PM
QUOTE:原帖由 668050 于 2007-1-18 07:33 PM 發表真過癮﹗看江兄和a兄的帖子張見識，不同觀點的碰撞讓我的思惟更開闊。 喜欢直率勇敢表达自己的观点,不喜欢过于老道成熟的客套话,更不喜欢一言堂或者满篇的歌颂赞美
也是實話。aiyue兄每次都直言不諱，過后又每次都覺得自己太直率，讓偶別介意。再下次，“老毛病”接着犯 典型的性情中人 ________________________________________作者: cmise 時間: 2007-1-19 07:08 PM
深有同感，只是在現今這個年代，能夠真正靜下心來的人又有多少呢________________________________________作者: 家有扭扭 時間: 2007-1-23 01:16 AM
看兩位的帖子，聽不知幾樓XD的背景音樂，舒坦哈。
只是可惜好好的民樂，偏偏加上點電聲。遺憾啊。
空靈的古箏，偶又在深夜看帖。
如此良夜，人生幾何？﹗________________________________________作者: 江涵秋影 時間: 2007-1-23 11:48 AM
QUOTE:原帖由 家有扭扭 于 2007-1-23 01:16 AM 發表看兩位的帖子，聽不知幾樓XD的背景音樂，舒坦哈。
只是可惜好好的民樂，偏偏加上點電聲。遺憾啊。
空靈的古箏，偶又在深夜看帖。
如此良夜，人生幾何？﹗
曾經買過一張“塤”的專輯，塤吹得很好，可惜也是電聲伴奏，一曲都沒聽完。
其實，中國的古典音樂，民族樂器，並非不可以用現代樂器伴奏，只是，這不是簡單的事，不是誰都做得來的事。比如《亂紅》用鋼琴與笛簫合作，效果，我覺得非常好，甚至在某些曲子上，鋼琴的表現超過笛簫。不過，這不是本帖討論的了。________________________________________作者: 大内密探 时间: 2007-1-24 09:45 PM不错 ________________________________________歡迎光臨 影音新時代論壇 (http://www.av199.com/) Powered by Discuz! 5.0.0
2007年6月20日 星期三
[大陸記行] 二、搭機注意事項
從雄師旅行社轉載的搭機注意事項
=============================================
搭機程序：
當您決定搭乘飛機時，請依序 1. 向航空公司預訂機位 → 2.購買機票 → 3. 確認訂位 → 4. 機場櫃檯報到劃位 → 5. 托運行李 → 6. 登機 完成您的搭機行程。
預定機位與取消定位：
報到程序：
搭乘國內線旅客切記要攜帶身分證明文件，搭乘國際線旅客需攜帶有效之旅行證件如護照、簽證、檢疫文件等，（詳細情形請洽航空公司或旅行社），於辦理報到手 續時出示供服務人員登記。航空公司於班機起飛前 60 分鐘（國際線為起飛前 2 至 3 個小時）開始辦理報到手續，您最遲應於起飛前 30 分鐘（國際線為起飛前 45 至 60 分鐘，各航空公司規定不同，請詳洽各航空公司規定）辦妥報到手續，否則機位將會由候補乘客遞補。
劃位須知：
=============================================
搭機程序：
當您決定搭乘飛機時，請依序 1. 向航空公司預訂機位 → 2.購買機票 → 3. 確認訂位 → 4. 機場櫃檯報到劃位 → 5. 托運行李 → 6. 登機 完成您的搭機行程。
預定機位與取消定位：
- 建議您預先訂位以免耽誤行程。
- 當您完成訂位手續時，必須向訂位人員取得電腦訂位 代號（一般為英文字母與數字組成之六位碼）及確認搭機的日期、班次、時間、出發地、目的地及姓名正確的寫法或拼法（國際航線需確認機票姓名是否與護照上英 譯名字相同），並留下能直接聯絡的電話，以便班機若有變動，航空公司能迅速通知您；且務必於訂位人員要求的訂位確認截止日前買妥機票並電話告知訂位人員您 的訂位代號及機票號碼（一般國際線之航空公司會要求於班機起飛前至少 72 小時再次確認訂位），否則依國際慣例航空公司可以在不預告之情形下取消您的訂位。
- 當有嬰兒或小孩訂位時，需事先告知出生日期，以利訂位作業。
- 如果您取消行程，亦請電話告知訂位人員，以免影響其他乘客訂位權益。
- 逢年過節國內線部份航線訂位開放時間是有管制的，建議您提前洽詢各航空公司。
- 可在航空公司或旅行社購買機票，機票姓名一經填寫，不得塗改，除特殊約定外，通常機票自開票日起一年為有效期限，如到期仍未使用，可於有效期屆滿一年內憑 票向原購票單位申請退款，惟需扣除手續費。另有些折扣較大的機票，可能附帶使用效期限制或是其他特別限制條件，購買時應詢問清楚，避免您的權益受損。
- 遺失機票時可於有效期內依各航空公司之規定申請掛失，經查證該機票未使用時，可辦理退款或換票，惟亦需扣除或收取手續費
- 如您能辨識機票上各欄位資料代表的意義，將可幫助維護您的權益。以下為機票各欄位所代表之
* 請在機票上移動滑鼠來查閱解說
報到程序：
搭乘國內線旅客切記要攜帶身分證明文件，搭乘國際線旅客需攜帶有效之旅行證件如護照、簽證、檢疫文件等，（詳細情形請洽航空公司或旅行社），於辦理報到手 續時出示供服務人員登記。航空公司於班機起飛前 60 分鐘（國際線為起飛前 2 至 3 個小時）開始辦理報到手續，您最遲應於起飛前 30 分鐘（國際線為起飛前 45 至 60 分鐘，各航空公司規定不同，請詳洽各航空公司規定）辦妥報到手續，否則機位將會由候補乘客遞補。
劃位須知：
- 劃位須知
搭乘國際線旅客，機場通常是在班機起飛前三小時開始辦理劃位手續，請您務必於起飛前一小時完成報到。美國地區機場，因安檢作業需求，建議您於起飛前二小時到達機場，辦理劃位手續。
如果您需要航空公司提供特別服務 ( 例如孕婦、單獨旅行兒童、盲聾者、輪椅等協助 ) ，請您提早於起飛前二個小時完成報到。
遲到可能造成您無法順利登機或已預選的座位被取消，請務必準時報到。另因各機場的設備不同，劃位櫃檯開始接受報到的時間可能稍有不同，詳細時間請您洽詢航空公司各機場辦事處。 - 劃位時，請備妥下列物品
- 機票
您必須持有搭乘航空公司航班的完整有效機票，並且按票聯順序使用。 機票是一種契約，請不要自行塗改或修改，否則機票會被視作無效。 請注意：同一艙等的機票，會因淡旺季、搭機日期、購票地區等等因素而有價格上的不同。如違規使用，您可能被要求補付差額。 - 旅行證件
您必須持有有效的護照才能至其他國家旅遊，某些國家甚至要求護照效期必須超過一定的時限 ( 通常是六個月以上 ) 。 除了護照以外，出發前請準備行程中出、入、過境國家所要求的簽證及檢疫證明；未備妥此類證件可能造成您無法順利成行，或抵達目的地後被拒絕入境而遭遣返。 - 托運行李及手提行李
請您在行李上掛上名牌，並用英文正確填寫。航空公司各機場櫃檯都有姓名掛牌免費供您取用。 您的免費托運行李額度註明在機票上，超出免費額度時，須繳付額外費用。 如果您有後段行程，請告知劃位人員，通常行李可以直接托運至您的目的地。 因為客艙設施及飛航安全要求，可以攜入客艙的手提行李，有數量及尺寸重量上的限制。必要時，您的行李須接受海關或政府官員的查驗。
- 劃位後，請您
- 確認登機證上的資料 ( 如姓名、班機、目的地等 ) 正確無誤。
- 確認收到正確數量的托運行李收據，且行李皆正確掛運至您的目的地。
- 確認旅遊證件及後段機票及票根皆全數歸還至您手中。
- 辦妥其它必須的手續，如繳付機場稅、服務費等。
- 儘早前往登機門。
- 一般航空公司免費托運行李額度為國內線10公斤，國際線20公斤，超過則需收費；手 提行李以不超過 2 件，合計不超過 18 公斤、大小以 23×35×55 公分為原則，超過手提行李限制者，以托運為準（有關托運行李及手提行李大小及重量之規定因航空公司而異，請事先洽詢各航空公司）。托運行李如包裝不完整或 易破碎易損害等，航空公司有權拒絕載運該行李。
- 有些物品如：髮膠、定型液、醫用含酒精之液態瓶裝物、防蚊液、烈酒類、噴霧器、各式刀械、工具棍棒類及各類彈藥武器等，原則上不得手提上機，需以托運方式處理，詳情請事先向航空公司查詢。
- 易 燃品類（如汽油、柴油、去漬油、煤油、罐裝瓦斯、噴漆、油漆、大量塑膠製簡易打火機、火柴、工業用溶劑及其他於常溫下易燃之物品等）、高壓縮罐（殺蟲劑、 潤滑劑、瓦斯罐等高壓裝填之瓶罐類）、腐蝕性物品（王水、強酸、強鹼、水銀、氟化物及其他具腐蝕作用之物品）、磁性物質（永久磁鐵等會產生高磁場之物 質）、毒性物料（各類具毒性之化學原料、毒氣、氰化物、除草劑、農藥及活性濾過性病毒等）、爆藥、強氧化劑（漂白水、漂白粉、濕電池、工業用雙氧水等易產 生劇烈氧化作用物質）、放射性物質（如鈾、碘、銫、鈷、氚等本身游離輻射能量之物質、核種）、具防盜警鈴裝置之公事包及其他影響飛航安全之物品是禁止手提 或托運上機的。
- 行李遺失、失物服務：失物招領處，設於出境大廳地下室南側，海關行李處理課對面。
電話 (03)398-2538 。 - 行李寄存
1. 旅客出示進口申報單或貴重物品 ( 大宗物件 ) 保管三聯單。
2. 如物品易碎、漏出、零亂，旅客請以膠帶封固並用紅筆加以標示。
3. 於進口申報單及保管三聯單上寫明保管件數，並依接收存物品價值收費後，分類進
倉儲管。
4. 給予旅客行李提存收據。 - 海關稽退 ( 支退 ) 行李
1. 由海關派專人送交本庫之旅客應稅行李，但由旅客申請不稅帶回原居留地之物品，
海關給付收據予旅客並收繳費用之物品交來本庫者，謂之支退。
2. 支退行李由庫房管理人點收後即行登記入倉儲管。
3. 倉庫設有海關監視倉，凡須通知海關及二組之行李物品，均存置海關監視倉。 - 記賬存棧物品
1. 記賬存棧物品，係屬各航空公司工作範圍，由航空公司 LOST & FOUND 行之。
2. 將存棧行李點收後依數量擎給存棧收據。
3. 除將收據上聯繫於行李上外，中聯由航空公司承辦人簽名作為月終結賬憑證。
4. 收據下聯由公司存證或連同公司存棧行李申請書由旅客直接保管。 - 現金寄存
1. 超額新台幣係由海關辦理。
2. 其他現金，按貴重物品存庫，原則上必須加封簽名。 - 出倉：
1. 出倉櫃台分設於南、北端行李提取處。
2. 旅客交付存棧行李收據後，註明出境日期、飛機班次、旅客簽名、寄存行李號碼於旅客登機證上 BOARDING PASS 或 PASSENGER GATEPASS 。
3. 將旅客行李號碼、班機號，逐個報至倉庫櫃台。
4. 倉庫櫃台即將所報行李號碼記錄於出倉通知單上，交由出倉人準備出倉。
5. 銷號出倉。
6. 旅客委請航空公司提取行李托運者由地勤公司負責辦理。 - 支退行李出倉：
1. 依據出倉櫃台所報支退收據號碼、鎖號、記錄出倉日期並發出倉通知單。
2. 找出原始押運單，核對旅客姓名是否無誤，否則必須附有原旅客之委托提領書，方可出倉。
- 第一航廈
1. 依男女分別進入安全檢查線，並將隨身行李置入 X 光檢查儀內。
2. 旅客通過金屬偵測門時，應將身上金屬物品置於小藍內，俟通過後再取回。
3. 通過安全檢查後，旅客即可自由活動或前往免稅商店購物。
4. 旅客應於班機起飛前四十分鐘，進入候機室候機。
5. 服務電話：第一航廈（ 03 ） 398-2433
- 第二航廈
1. 旅客應於班機起飛前四十分鐘進入候機室，先接受安全檢查，依男女分別進入安全檢查線，並將隨身行李置入 X 光檢查儀內。
2. 旅客通過金屬偵測門時，應將身上金屬物品置於小藍內，俟通過後再取回。
3. 通過安全檢查後，旅客即進入候機室候機。
4. 服務電話：第二航廈（ 03 ） 398-3281 轉 1832~6
- 登機及起降：飛機起降時，是關乎飛航安全的重要時刻，請務必遵守規定。
1. 登機後若不清楚座位在哪裡，可將登機證交給空服員來引導您。
2. 機艙走道及座位下，請勿堆放東西，隨身行李可放於前排座位底下 或上方的行李架
裡。
3. 請務必注意看空服員的安全示範。
4. 起飛、降落時，請豎直椅背，以免造成他人不便或發生危險。
5. 飛機起飛或降落時絕對不可吸煙。
6. 金屬利器應放置於託運行李內，機上避免使用打火機及噴霧型美容用品
7. 未經許可不得使用電玩、電腦、及電子通訊產品，以免影響飛行安全。
8. 飛行途中，除非起身，請全程繫好安全帶，尤其長途飛行睡覺時，以免突發狀況，措
手不及。
9. 飛機未停妥前，不可起立走動或拿取行李，以免摔落造成危險。
10. 在機上發生任何狀況，應保持鎮靜，聽從空服員指示。逃生時請勿穿著高跟鞋及攜帶
手提行李
- 機上用餐時：在機上應飲食適量，並勿攜帶味道特殊的食物影響機艙內氣味。
1. 進餐時，應將椅背豎直，並將前座背後的小桌拉放下來以便服務員將菜盤放上。
2. 用餐時禁止走動，以免防礙餐車作業。
3. 機上供應的餐，視航線及航空公司不同而有差異，一般分為豬肉、牛肉、雞肉、魚肉，如吃素者，
請儘早告知旅行社。用餐時，如遇到語言無法溝通時 ，可利用下圖向空服員點餐或飲料
Pork （豬肉） Beef （牛肉） Chicken （雞肉） Fish （魚） Vegetarian （素食） Coffee( 咖啡 ) Tea( 茶 ) Coke （可樂） Juice （果汁） Red wine （紅酒） White wine （白酒）
4. 高空上，因機艙壓力太大，不宜飲酒過量，以免影響身體健康。
- 使用機上洗手間：維護機上洗手間的乾淨是每個人的責任。
1. 洗手間門上標示著「 OCCUPIED 」表示有人正在使用，「 VACANT 」是表示沒有
人，即可推門入內， 確定燈亮，表示門已上鎖，廁所內絕對禁止吸煙。
2. 男士用廁時，要將坐墊掀起，用畢沖水，「 FLUSH 」即表示沖水鈕，以利下一位
旅客使用。 - 機上基本禮儀：飛機上空間狹小，應遵守禮儀以維護和諧及安全。
1. 座位上方「 NO SMOKING 」的字樣亮時，表示「禁止吸煙」，如果你的座位是在
「非吸煙區」，在整個飛行期中是禁止吸煙的，但由於機內空間狹小， 不論座位在哪一
區，都最好不要抽煙。
2. 請約束您的孩童，不在走道跑跳。
3. 若覺無聊，可向空服員索取紙牌打發時間，但需注意勿大聲喧嘩，以免影響 他人安
寧。
4. 椅背若要傾倒，應向後座的人知會一聲，以免造成後面人的不便。
- 機上保養：飛機上空氣乾燥、空間狹小，基本保養不能少。
1. 在機上因艙壓關係，若覺得耳部不適，可張開口或吞嚥口水。
2. 如暈機時，可於頸後放置靠墊，保持頭部平穩。
3. 飛機上容易口乾舌燥，宜多喝開水。
4. 在飛機上由於壓力及乾燥，最好能將隱形眼鏡摘下，特別是長途飛行時。
5. 艙壓及冷氣使肌膚呈現乾燥狀態，最好隨身準備保濕性的化粧水或礦泉水，隨時滋潤一
下，若是長時間飛行，最好卸粧。
6. 在飛機上應放鬆心情，特別是長程飛行，應好好睡一覺，調整時差。
7. 長程飛行於機上過夜時，可攜帶外套或以機上的毯子蓋在身上，以免著 涼。
8. 長途飛行時，應常起身走動，或做一些不影響別人的簡易運動。
- 若您行動不便需特別協助或有嬰兒隨行，請您先行告知航空公司，航空公司會於登機門口前安排座位，以利您候機、登機。
- 搭乘國內線旅客須於登機前出示身分證件供航空公司核對無誤後始可登機。
- 請您把握登機時間，最遲應於起飛前 10 分鐘到達候機室完成登機，以維持班機準時起飛。
- 班機時刻表訂的時間是乘客登機後，飛機關艙門準備離場的時間，而非班機實際起飛時間。
- 班 機可能由於天候因素、機件故障、航管因素、來機晚到、班機調度及其他因素（如原廠臨時來台檢修、演習、安全檢查、電腦當機、地勤作業、跑道場站設施等）而 延誤或取消，若您於規定時間內報到（如國內線班機為起飛前 30 分鐘）或已完成劃位手續後，遇此情形，您可請航空公司為您安排最近一班相同目的地班機或轉搭其他航空公司之班機，以節省您等候的時間。
- 入境表格
在抵達目的地機場前，空服員會發給每一位旅客入境表格，請於抵達前填好。 - 遵守各國規定
入境嚴守各國入境攜帶物品有關規定，若帶超額之現金、匯票、旅行支票，都 要辦理申報，否則被當地海關人員查獲，不僅造成個人損失，可能被判徒刑或 罰款。也會延誤行程。 - 證照查驗
不論由哪一座機場入境，請將護照、簽證及入出境卡備妥，耐心排隊等候查驗 ，各國作業及辦事效率等候時間不一，移民官員會詢問若干問題，如在該國停 留多久、入境目的等，如無特別問題，即可順利通關。 - 行李提領
國外機場行李大都經自動輸送帶送到提領轉盤處，須自行提領，萬一行李沒有 出現，或受到損害，則可向航空公司提出申訴，申請賠償。 - 其他注意
飛機抵達後，待團體一起行動，如遇問題可就近支援。在中途轉機時，請遵照領隊指示即可
- 登記表：旅行社通常會為您填好，不過仍請檢查一下
在飛機上，空服員會發給每位旅客一份「入境登記表」和「海關申報單」填寫。 旅行社通常會事先為您填好「入境登記表」，您只要在簽名處簽名即可，另外 ，即使所攜物品沒有超過免稅範圍，為海關檢查的方便，還是填寫一下。 - 疾病檢疫：從疫區回國須出示預防注射證明書
即檢查預防注射證明書，這是為防止傳染病蔓延而對入境旅客所做的措施，所以從疫區回來的旅客，在飛機上都需填寫一份說明書。
※ 注意：若前往流行病疫區時，應先洽檢疫所及各縣市衛生局做好預防事宜。返國後發現疑感染症狀，應提早就醫並利用 080-024582 通報，以免流行病情蔓延。國外疫情資訊可上行政院衛生署疾病管製局網站查詢，網址為 http://www.cdc.gov.tw - 證照查驗：請依序等候檢查
到證照查驗處排隊等候審查，檢查護照及入境登記表，由檢查人員在入境登記 表及護照蓋上入境章，表示一切無誤後，即可入境。 - 領取行李：入境後請至行李轉盤處提取行李
證照查驗後，即到標有所搭乘飛航班次標識的行李出口處等候領取行李。 - 動植物檢疫：請勿攜帶禁止入境的動植物回國
由國外攜帶動、植物及其產品進口，應於到達機場時向檢疫機構申報。如屬禁止輸入的項目，則會被沒收銷毀，如屬有條件輸入項目，應檢附輸出國動植物 檢疫機構簽發的檢疫說明書，並加註符合我國檢疫條件的內容始可，如屬隔離檢疫項目，則應辦理隔離檢疫。 - 海關：請依序繳驗海關申報單
旅客所攜帶的全部行李和在機上填妥的海關申報單須一併受檢。如果所攜物品超過免稅範圍，則須到海關旁邊的銀行窗口繳交稅款。
- 乘客不得攜帶危害飛航安全之物品（如易燃品、高壓縮罐、腐蝕性物品等）或在飛機上使用 干擾飛航通訊之器材（如行動電話、電腦等），否則依民用航空法第一百零二條規定可處五年以下有期徒刑、拘役或新台幣十五萬元以下罰金。因而致人於死者可處 無期徒刑或七年以上有期徒刑，致重傷者，處三年以上十年以下有期徒刑。
- 倘發生航 空事故致乘客死亡，航空公司對每一乘客應負之賠償以新台幣三百萬元為限；對於受重傷乘客之賠償，以新台幣一百五十萬元為限；對於非死亡或重傷乘客之賠償以 實際損害額計算，惟最高不得超過新台幣一百五十萬元。但是請求權人可證明有其他法律規定或另有契約約定更高賠償額，或證明其受更大損害時，可請求更高之賠 償。（參「航空客貨損害賠償辦法」 88.3.27 修正）
- 倘發生航空事故致載 運貨物或行李於運送過程中受到損害，則航空公司對貨物及已托運之行李應按實際損害額賠償損失，但每公斤不得超過新台幣一千元，對於乘客隨身行李亦應按實際 損害計算賠償額，但每一乘客最高賠償額不得超過新台幣二萬元。（參「航空客貨損害賠償辦法」 88.3.27 修正）
- 航班無法依預定時刻起飛時，國際航線遲延三十分鐘以上，國內航線遲延十五分鐘以上，航空公司應向乘客說明遲延原因及處理方式。（參「民用航空乘客與航空器運送人運送糾紛調處程序」第三條）
- 航 空公司因航班遲延或必須變更航線、起降地點，致影響乘客權益時，航空公司應視實際狀況並斟酌乘客需要，適時免費提供必要之通訊（電話卡）、飲食、膳宿、禦 寒或醫療急救物品，乘客亦得要求航空公司安排轉機或轉搭其他交通工具。如受限於當地情況無法提供服務時，航空公司應向乘客說明原因妥善處理。（參「民用航 空乘客與航空器運送人運送糾紛調處程序」第四條）
- 由於航空運輸首重飛航安全，乘 客對於不可歸責於航空公司之事由（如氣候因素等）無法依預定時刻起飛時，請務必耐心等候或尋求轉機。依民用航空法第九十一條第二項但書規定，航空公司如能 證明其遲到係因不可抗力之事由所致者，除另有交易習慣者外，乘客僅能就因遲到而增加之必要支出向航空公司求償。
- 乘 客與航空公司發生權益糾紛無法立即解決時，不得以霸機方式作為抗爭而影響其他乘客權益。依民用航空法第四十七條規定，航空警察局得強制霸機乘客離開航空 器，因此，乘客有向航空公司請求立即解決糾紛之必要時，應填寫「民用航空乘客離機協議見證表」交由航空站公務主管協助處理。
- 乘客對於航空公司之服務認為有侵害權益之情事時，可向各航空公司顧客服務部門、消費者保護團體或民用航空局申訴。
[大陸記行] 一、 去大陸之前的準備工作
這次去大陸是我這輩子第一次離台灣這麼遠，但實習的興奮心情掩蓋了我第一次出國的不安。我很懶得寫blog，但是我的記性又很差，所以我強迫自己一定要詳實地記錄下我去大陸之前的準備工作、在大陸的所見所聞，以及一點在大陸實習的心得。
這次實習的地點在黑龍江省的哈爾濱大潤發，聽之前去的學長提起大潤發的實習經驗都相當正面，所以我還滿高興自己能有幸前往此地實習。雖然系上說實習只要一個月就可以，但我想既然一趟出去了，就乾脆待久一點來好好瞭解大陸，所以我選擇整個暑假都待在大陸，而毛學長也希望前往實習的學弟妹們實習時間可以拉長，所以我也幸運地獲得這次的實習機會。
前往大陸之前，應該準備的東西不少。現在是6/20，不過我要去大陸之前的準備工作還沒完全做好，心中不免有些緊張擔心，雖然十天的時間我想已經夠我蒐集好相關資料、辦好相關證件，但第一次出國最好還是謹慎點好。畢竟就像傑西姊姊講的一樣，雖然他去年去NY時也是第一次出國，但是他去的是美國，而我去的是大陸。
前往大陸之前需要辦理好的文件有護照、台胞證、役男出國申請、國際駕照（optional）、國際學生證（optional）等。護照、台胞證這種東西我是交給旅行社辦，因為我自己也沒時間去跑，雖然會被抽點佣金，但省下的時間可以讓你做更多事情。役男出國申請則是每位尚未當兵的男性同胞必辦的文件，所需的資料有：身分證正本、印章、護照等，在各地市公所、區公所的兵役科都可以辦。當初仲文說要去辦，但我忘記跟著一起去...
國際駕照以及國際學生證對於去大陸實習的人來說都屬於optional性質，但個人目前覺得國際學生證在大陸的實用性質似乎不大，因為目前查了網站，發現大陸地區只有香港地區比較有接受國際學生證的優惠，內地較少優惠。不過這項資訊我會等回來之後再進行更新，看是辦比較好還是不用辦。國際駕照個人認為去大陸應該會有機會開車，所以我是選擇辦。國際駕照所需要的資料有： (1) 護照、(2) 駕照、(3) 身分證、(4) 2吋照片2張、(5) 手續費250元，在監理站都可以辦理。
我....現在還沒查到機場之後要怎麼走=_= 現在真的覺得我還滿勇敢的，竟然敢到現在還沒查這些東西...
這次實習的地點在黑龍江省的哈爾濱大潤發，聽之前去的學長提起大潤發的實習經驗都相當正面，所以我還滿高興自己能有幸前往此地實習。雖然系上說實習只要一個月就可以，但我想既然一趟出去了，就乾脆待久一點來好好瞭解大陸，所以我選擇整個暑假都待在大陸，而毛學長也希望前往實習的學弟妹們實習時間可以拉長，所以我也幸運地獲得這次的實習機會。
前往大陸之前，應該準備的東西不少。現在是6/20，不過我要去大陸之前的準備工作還沒完全做好，心中不免有些緊張擔心，雖然十天的時間我想已經夠我蒐集好相關資料、辦好相關證件，但第一次出國最好還是謹慎點好。畢竟就像傑西姊姊講的一樣，雖然他去年去NY時也是第一次出國，但是他去的是美國，而我去的是大陸。
前往大陸之前需要辦理好的文件有護照、台胞證、役男出國申請、國際駕照（optional）、國際學生證（optional）等。護照、台胞證這種東西我是交給旅行社辦，因為我自己也沒時間去跑，雖然會被抽點佣金，但省下的時間可以讓你做更多事情。役男出國申請則是每位尚未當兵的男性同胞必辦的文件，所需的資料有：身分證正本、印章、護照等，在各地市公所、區公所的兵役科都可以辦。當初仲文說要去辦，但我忘記跟著一起去...
國際駕照以及國際學生證對於去大陸實習的人來說都屬於optional性質，但個人目前覺得國際學生證在大陸的實用性質似乎不大，因為目前查了網站，發現大陸地區只有香港地區比較有接受國際學生證的優惠，內地較少優惠。不過這項資訊我會等回來之後再進行更新，看是辦比較好還是不用辦。國際駕照個人認為去大陸應該會有機會開車，所以我是選擇辦。國際駕照所需要的資料有： (1) 護照、(2) 駕照、(3) 身分證、(4) 2吋照片2張、(5) 手續費250元，在監理站都可以辦理。
我....現在還沒查到機場之後要怎麼走=_= 現在真的覺得我還滿勇敢的，竟然敢到現在還沒查這些東西...
2007年3月24日 星期六
交工樂隊解散
From: leband (天外來客)
Board: L.E.Band
Subject: 給眾多交工的朋友
Date: Mon Sep 1 15:33:00 2003
眾多交工的朋友：
久違了！
從去年底的最末一場演唱會後，交工樂隊便未與大家見面。期間，很多朋友透過各種方式詢問：為何交工樂隊消聲匿跡了？
我們知道，面對長期支持交工的朋友，以及我們自己，必須勇敢且誠實地回答這個關鍵性的提問。近八個月以來，從論爭、辯證、沉澱，到釐清各自要走的道路，以及定位彼此未來的關係，交工的團員沒有逃避與自己的生命、創作及朋友的期待對話。很慶幸，在這段稍嫌冗長的過程中，我們仍未喪失一貫的豪邁與熱情。以下，請容我們以文字稿的方式，向大家陳述我們的過程。
首先，是感謝。1999年，交工樂隊成軍於美濃反水庫運動最艱困的時節，樂隊初期的創作與表演扣結著運動的張力與節奏。由於無數友誼、情義與熱情理想的投入，不僅迫使官方暫停美濃水庫計劃，也讓交工在克難的環境中存活，並逐漸成長。憑著『我等就來唱山歌』與『菊花夜行軍』兩張專輯，交工獲得三座金曲獎，並巡迴歐洲，在世界音樂的舞台發聲，促成台灣流行音樂史上的首航。這樣的成績雖不算輝煌，卻是大家與交工共同努力的成果。
今年一月，在朋友的期待中，我們討論過去的支援性作品，集結為第三張專輯(以下簡稱合集)的內容，並啟動錄製的工作。和往常一般，過程中討論、爭論無數，但這次，我們似乎觸及到了根本性的岐議；我們必須向長期支持與關心交工的朋友承認並抱歉：交工樂隊沒有能夠安然渡過成團以來的最大危機。
我們警然發現，在過去的工作中，交工的團員們皆以極大的使命感與熱情壓抑住內部或內在的矛盾。這些矛盾所涉及的面向包括組織關係、領導方式、音樂風格與工作態度。面對矛盾，健康的做法應是在問題起始時通過討論取得協議。但從2000年首次取得金曲獎後，交工即面對『下一張專輯會不會更好？』的龐大創作壓力，『菊花夜行軍』出版後，交工更忙於全國性及歐洲的巡迴。2002年的二度金曲獎，更讓交工的表演邀約達致高峰，粗估去年的表演場次可能在六十場上下。
一年六十場次的表演對於一個分工體系完整的樂團而言，遠不足以構成挑戰。但對於沒有固定行政人員及後勤支援的交工樂隊而言，卻是沉重的負荷，更何況團員不僅分居南北，且大部份各有其它的工作。到了去年底，眼尖的朋友不難發現，交工的現場音樂已出現疲態。現實裡的苦衷是，交工的唱片銷售並不足以攤平製作成本，必須靠現場演唱及現場銷售貼補開支、解決生計。至於團隊內外的主客觀拉扯，只能暫時以硬撐及自我壓抑，含糊應付。
今年初，在大家都不滿意的狀況下，我們結束了合集的錄音工作。我們發現，團隊內部的情緒張力已經嚴重阻礙深刻討論與互動的可能，於是停接外界的演唱邀約。經過三個多月的沉澱，一直到今年中，交工的團員才能以同志的態度，冷靜地表達各自的想法，面對彼此的差異。
是次集會中，針對樂團的發展，有兩種思路成為討論的主軸。一是認為樂團應強化專業，廣拓風格；二則主張音樂應回歸生活面，使工作即生活，生活即工作。這兩種思路並非針鋒相對，互不相容，兩方都同意彼此的合理性。然而，大家心裡都很清楚，樂團成員的工作關係已屆分水嶺，該是祝福各自發展的時刻了。也許是我們終究沒能超越眾多搖滾樂團經歷過的宿命，又或許是真正的藝術工作者，得堅持所該堅持。
最後一次集會後的場景有點類似Alan Parker的電影『Commitment』尾段：永豐離開臺南縣政府，失業了兩個月；生祥找尋section player製作公視『寒夜』第二部的配樂，但未久因經費短絀中止；冠宇接了一些錄音的case；阿達辭掉那卡西，有時協助朋友練團，有時與冠宇一起接case，打點生活；進財在閒遐時接受街頭表演的邀約，演奏色士風。
宿命也好，堅持也罷，面對無法避免的困頓，每個人都挺起意志，尋找音樂生命的出路。冠宇重新嘗試作詞、寫曲，阿達思索結合爵士鼓與八音鼓的可能並在編曲上下功失，他倆與進財幾經練團，決定組織新的樂團『好客』，試圖磨出新的音樂風格；永豐在漂泊中與自己對話，寫了『野上野下』詩組；生祥大量聆聽古典音樂，並努力拆解奧妙，意圖琢磨編曲的技法。
不管未來道路如何，我們都很清楚，新的創作與實踐必得接受自身歷史的檢驗與對話。就這層意義而言，『交工樂隊』的軌跡並不會就此斷裂，它將以新的內涵與表情，繼續滾動。更者，我們都同意且堅持，即使原有成員分散至兩個隊伍，雙方也將秉持『交工』的精神，相互支援，並分享過去累積的資源。也許有一天，大家或能再度合攏，表演新舊作品。近期內，永豐不僅會參與好客樂團的音樂製作，協助冠宇與阿達創作他們的生命故事，並將延續過去的方式與生祥合作。至於生祥的作品將以何種名義發出，他尚未思及。
在這封信結束之前，我們想跟交工的朋友說的，是期待與各位再次相見。不管各自的發展能否成功，在未來的道路上我們希望能繼續與大家結緣。
握手
永豐 阿達 冠宇 生祥 進財
Board: L.E.Band
Subject: 給眾多交工的朋友
Date: Mon Sep 1 15:33:00 2003
眾多交工的朋友：
久違了！
從去年底的最末一場演唱會後，交工樂隊便未與大家見面。期間，很多朋友透過各種方式詢問：為何交工樂隊消聲匿跡了？
我們知道，面對長期支持交工的朋友，以及我們自己，必須勇敢且誠實地回答這個關鍵性的提問。近八個月以來，從論爭、辯證、沉澱，到釐清各自要走的道路，以及定位彼此未來的關係，交工的團員沒有逃避與自己的生命、創作及朋友的期待對話。很慶幸，在這段稍嫌冗長的過程中，我們仍未喪失一貫的豪邁與熱情。以下，請容我們以文字稿的方式，向大家陳述我們的過程。
首先，是感謝。1999年，交工樂隊成軍於美濃反水庫運動最艱困的時節，樂隊初期的創作與表演扣結著運動的張力與節奏。由於無數友誼、情義與熱情理想的投入，不僅迫使官方暫停美濃水庫計劃，也讓交工在克難的環境中存活，並逐漸成長。憑著『我等就來唱山歌』與『菊花夜行軍』兩張專輯，交工獲得三座金曲獎，並巡迴歐洲，在世界音樂的舞台發聲，促成台灣流行音樂史上的首航。這樣的成績雖不算輝煌，卻是大家與交工共同努力的成果。
今年一月，在朋友的期待中，我們討論過去的支援性作品，集結為第三張專輯(以下簡稱合集)的內容，並啟動錄製的工作。和往常一般，過程中討論、爭論無數，但這次，我們似乎觸及到了根本性的岐議；我們必須向長期支持與關心交工的朋友承認並抱歉：交工樂隊沒有能夠安然渡過成團以來的最大危機。
我們警然發現，在過去的工作中，交工的團員們皆以極大的使命感與熱情壓抑住內部或內在的矛盾。這些矛盾所涉及的面向包括組織關係、領導方式、音樂風格與工作態度。面對矛盾，健康的做法應是在問題起始時通過討論取得協議。但從2000年首次取得金曲獎後，交工即面對『下一張專輯會不會更好？』的龐大創作壓力，『菊花夜行軍』出版後，交工更忙於全國性及歐洲的巡迴。2002年的二度金曲獎，更讓交工的表演邀約達致高峰，粗估去年的表演場次可能在六十場上下。
一年六十場次的表演對於一個分工體系完整的樂團而言，遠不足以構成挑戰。但對於沒有固定行政人員及後勤支援的交工樂隊而言，卻是沉重的負荷，更何況團員不僅分居南北，且大部份各有其它的工作。到了去年底，眼尖的朋友不難發現，交工的現場音樂已出現疲態。現實裡的苦衷是，交工的唱片銷售並不足以攤平製作成本，必須靠現場演唱及現場銷售貼補開支、解決生計。至於團隊內外的主客觀拉扯，只能暫時以硬撐及自我壓抑，含糊應付。
今年初，在大家都不滿意的狀況下，我們結束了合集的錄音工作。我們發現，團隊內部的情緒張力已經嚴重阻礙深刻討論與互動的可能，於是停接外界的演唱邀約。經過三個多月的沉澱，一直到今年中，交工的團員才能以同志的態度，冷靜地表達各自的想法，面對彼此的差異。
是次集會中，針對樂團的發展，有兩種思路成為討論的主軸。一是認為樂團應強化專業，廣拓風格；二則主張音樂應回歸生活面，使工作即生活，生活即工作。這兩種思路並非針鋒相對，互不相容，兩方都同意彼此的合理性。然而，大家心裡都很清楚，樂團成員的工作關係已屆分水嶺，該是祝福各自發展的時刻了。也許是我們終究沒能超越眾多搖滾樂團經歷過的宿命，又或許是真正的藝術工作者，得堅持所該堅持。
最後一次集會後的場景有點類似Alan Parker的電影『Commitment』尾段：永豐離開臺南縣政府，失業了兩個月；生祥找尋section player製作公視『寒夜』第二部的配樂，但未久因經費短絀中止；冠宇接了一些錄音的case；阿達辭掉那卡西，有時協助朋友練團，有時與冠宇一起接case，打點生活；進財在閒遐時接受街頭表演的邀約，演奏色士風。
宿命也好，堅持也罷，面對無法避免的困頓，每個人都挺起意志，尋找音樂生命的出路。冠宇重新嘗試作詞、寫曲，阿達思索結合爵士鼓與八音鼓的可能並在編曲上下功失，他倆與進財幾經練團，決定組織新的樂團『好客』，試圖磨出新的音樂風格；永豐在漂泊中與自己對話，寫了『野上野下』詩組；生祥大量聆聽古典音樂，並努力拆解奧妙，意圖琢磨編曲的技法。
不管未來道路如何，我們都很清楚，新的創作與實踐必得接受自身歷史的檢驗與對話。就這層意義而言，『交工樂隊』的軌跡並不會就此斷裂，它將以新的內涵與表情，繼續滾動。更者，我們都同意且堅持，即使原有成員分散至兩個隊伍，雙方也將秉持『交工』的精神，相互支援，並分享過去累積的資源。也許有一天，大家或能再度合攏，表演新舊作品。近期內，永豐不僅會參與好客樂團的音樂製作，協助冠宇與阿達創作他們的生命故事，並將延續過去的方式與生祥合作。至於生祥的作品將以何種名義發出，他尚未思及。
在這封信結束之前，我們想跟交工的朋友說的，是期待與各位再次相見。不管各自的發展能否成功，在未來的道路上我們希望能繼續與大家結緣。
握手
永豐 阿達 冠宇 生祥 進財
訂閱：
文章 (Atom)